1  驱动机组安装 

1.1根据安装工艺布置图检查并测量预埋件是否符合要求；必要时与甲方协调解决。 

1.2按工艺布置图确定驱动机安装位置，吊装并搬运驱动机到位，找正后与预埋件连接固定。 

1.3安装好后的驱动机卷扬机中线应与钢丝绳走向在同一垂直平面。必要时调整到位。 

2  吊点滑轮安装 

2.1在安装前应认真检查滑轮组，各紧固件是否紧固牢靠，手盘滑轮转动时应灵活无卡滞，滑轮组轴向无窜动。 

2.2根据驱动机卷扬机中线拉线找正各吊点滑轮组的安装位置，用连接螺栓与吊点梁牢固连接。 

2.3各滑轮组的相应绳槽是否一致，直线度、水平高度误差均不得大于2mm。否则应调整至要求。 

3  钢丝绳截取

3.1根据吊杆行程和图纸安装尺寸，截取相应长度的钢丝绳穿入各吊点滑轮组备用。 

4  吊杆对接 

4.1根据图纸尺寸将套管装入吊杆后对装成整根，测量吊杆的长度及直线度符合图纸要求后进行焊接。 

4.2焊好后清理焊接处，用目测检查焊接处质量，不得有明显缺陷，否则应清理打磨后重新补焊直至符合要求。 

5  联机调试 

5.1将吊杆置于起始位置，根据吊点数量制作等高临时支撑架，使吊杆固定在距台面1.5m-1.8m高度(或根据合同规定要求) ，装入握杆圈等附件，在吊点处预紧。 

5.2将钢丝绳的一头联于握杆圈上，另一头与驱动机卷筒连接，用绳夹及压块固紧。要求每处的钢丝绳夹不少于3个。 

5.3调整各吊点钢丝绳长度一致，自然状态下吊杆应与舞台面平行。两端误差不得大于30mm,调好后将绳夹螺栓拧紧。 

6  行程开关安装调试 

6.1  按照多功能行程限位器的说明书和吊杆图纸行程参数逐步调节凸轮位置，使凸轮与限位开关触点接触，产生的电气动作和吊杆的行程控制位置相符合。 

6.2 将断火开关的动作位置调节到图纸要求。 

7  通电试车 

7.1按设计要求，安装驱动机动力线，线路的规格、型号，接线端子配置，接线的方法等应符合设计要求。 

7.2通电驱动试运行，升降传动系统运行不得有任何异常，若发现故障应立即停车，检查并排除故障后再继续试车至要求。 

7.3驱动运行时，应注意观察设备各行程开关是否安装到位，必要时调整至要求。 

7.4试车后应保证设备的各部件、整机系统的工作正常、平稳可靠，符合产品设计要求。 

8  设备外观整理 

8.1设备安装调试好后，局部补底漆、整体涂面漆至要求。 

8.2设备安装调试好后，整理钢丝绳绳头，做到绳头不外露，卡位整齐规范。 

8.3设备安装调试好后，清理设备周边，做到设备周边整洁无杂物。 

9  安装调试后应达到的要求 

9.1去掉吊杆安装支撑架，测量各吊点与舞台面的距离误差不得大于30mm。 

9.2通电升降运行时应无卡滞现象、速度均匀、上下限位应灵敏可靠。 

9.3按设备最大载荷逐级加载至50%和100%各运行10次，（注：载荷应在吊杆上均匀分布）各部位不得有任何异常现象。 

9.4在吊杆升降过程中，正反方向各制动5次，电机制动应安全可靠，无滑杆现象。 

9.5 安装后设备应满足下列主要参数： 

9.5.1吊杆升降速度符合合同要求；允差±10%。 

9.5.2 最大载荷符合图纸或合同规定。 

9.5.3吊杆最大行程符合图纸或合同规定。 

9.5.4吊杆装置运行噪声≤50dB(A) 

9.6  电气系统 

9.6.1电器元件、配线等应符合设计要求，控制回路的电压不得超过220V。 

9.6.2各电器元件与配线不得与水或油接触，保证设备在正常运转时不会意外触电。 

9.6.3所有电器设备的金属外壳、电缆的金属外皮均有可靠的接地。 

9.7设备的涂漆层应均匀光滑，无滴挂、无漏漆现象。 

10  检验方法 

10.1吊杆直线度——拉线绳用直尺检验。 

10.2吊杆水平度——吊杆降至距台面高度为1500-1800mm，用卷尺测量吊杆至舞台面间距。 

10.3设备动载荷——按设计载荷在吊杆上均匀加载至重量，全程运行10次，各零部件不得有异常。 

10.4升降速度——吊杆升降全程运行5-10次，记录每次行程及所用的时间，计算其平均值。 

10.5设备噪声——静场时开启设备运行，用声级计在观众厅第五排中间1.5m高处测量。 

10.6吊杆行程——用盒尺测量计算。 

10.7设备涂漆——目测。 

10.8电器系统——用兆欧表、万用表测量。

    近年来，随着人民消费水平的不断提高和精神文化需求的日益增长，越来越多音乐剧、戏剧和各类舞台剧已融入市民的生活，因此剧场也成为了市民缓解工作压力的重要场所之一。

    对剧场建筑的降噪措施应涵盖在机电安装工程的各专业内，如不对此重视，容易影响剧场内设备的声响效果及观众的观感质量，同时，还容易产生因营运而造成的扰民纠纷。 对于剧场内噪声的限值，参考GB22337《社会生活环境噪声排放标准》和GB3096《声环境质量标准》中的规定，对于特别需要安静的区域内，白天允许的最大噪声值为50dB，晚间则为40dB；而GB22337 中还规定了噪声传至对其敏感的建筑物室内时，其最大允许噪声值为白天40dB，晚间则为30dB。 

    剧院类建筑的噪声源主要由设备运行时的振动、建筑外环境背景噪声、管道内各种紊流流体等引起，而在机电安装工程中，应格外重视这些环节的降噪措施。目前，国内文献对于空调系统安装工程中降噪技术的描述，主要侧重于对系统中不同形式噪声的解决方案进行综述，并没有测试数据说明降噪的效果，从而缺乏说服力；且大部分文献的内容相似程度高，缺乏新技术的介绍，导致文献参考价值的下降。国外对于机电系统中降噪措施的研究则是对不同噪声源进行分析和利用计算方式得出系统噪声值，相比国内的文献资料，虽然弥补了数据资料的不足，但普遍缺乏降噪技术的具体实施方法。

    针对上述内容的不足，本文以上海交响乐团迁建工程（下文简称“本工程”）为研究背景，对其机电工程，特别是空调系统安装过程中的主要降噪措施和噪声测试方法作了系统的介绍，并通过实测得出了本工程的排演厅在设备正常运行时的噪声。

    本文所述的降噪方法和测试数据能给今后类似建筑的机电安装工程提供参考依据。 经过细密的工程勘察和研究，本工程空调系统的噪声源由以下几个方面产生。 

 （1）内部设备运行振动产生的噪声。主要为各类机组运行时，因受到不平衡力或力矩的影响而产生，振动会使设备的机械噪声通过空气进行传播； 

 （2）流体的流动过程中与风管、水管管壁摩擦产生的噪声。该类噪声的大小取决于管道的材料、粗糙度以及内部的几何结构等； 

 （3）各类机电设备运行时由电磁能转换而引起的噪声。噪声的大小主要由制冷机组、空调机组、风机盘管及各类电动设备运行时，定转子槽、转子斜槽及定转子同心配合程度，以及电机气隙的均匀程度决定； 

 （4）建筑物之外产生的声音传入室内产生的外界噪声。由于本工程近邻地铁一号线，工程附近又有诸多交通干线、住宅区和市场等，人员活动密集且嘈杂。 

    2.2 降噪措施的具体实施方式 在本工程的空调系统机电安装过程中，借鉴了国外低噪剧院的成功建设经验，运用了诸多新技术以降低系统的噪声和背景噪声。

 2）设备振动传播的削弱 对落地安装的机电设备，为保证设备减振的效果，通过分析机组重量及振动产生方式，采用隔振效果较好的橡胶减振垫或弹簧减振垫，同时为保证减振垫的使用寿命，设备的水泥基座高出地面100mm，防止弹簧受潮和腐蚀。对非落地安装的风机、空调箱、风机盘管等设备，通过设置减振弹簧吊架减弱管道的振动，使其达到理想的效果。在吊杆顶部与楼板连接的区域，采用软钢槽钢进行减振，该类槽钢由于塑性高，显微组织为铁素体加少量珠光体，因此，受力变形较大而不容易断裂，故减振效果良好。 

3）隔声毡的选用 隔声毡由于面密度较大，自身不易产生振动，附着在薄钢板上可以阻止薄钢板的振动，从而减少由于振动而产生的噪声。本工程在座位下风口和风管外壁都贴附隔声毡。

    目前，该类材料在国内工程中很少涉及，因此在施工过程中经过专家指导，应遵循以下几点： 

 a. 隔声毡的贴附工作应在干净的场地中进行，以防止灰尘、尘土和细屑等在风管外表面形成空隙而影响隔振效果； 

 b. 涂胶过程中，隔声毡不能贴附地面，避免粘上灰尘；同时胶水应涂抹均匀，贴附好后还应均匀挤压风管表面以排除隔声毡和风管之间的空气；   c. 贴附好隔声毡的风管应保存在干净且通风条件良好的区域内放置48 小时，使胶水内的有机化合物充分挥发。 

4）建筑的整体隔声措施 为了避免建筑内部由于营运造成的噪声和外界噪声相互传播，必须对建筑做隔振处理。本工程中，排演厅的建筑结构为悬浮结构，整体座落在弹簧减振器上，以达到建筑减振的目的，消除地铁、路面交通、外部市场等对建筑内排演厅的影响。 同时，工程隔声墙采用大于150mm 厚度的现浇钢筋砼墙体和190mm 厚砼实心砌块双面抹灰。两层墙体之间存在一定厚度的空气层，当声波通过第一道墙体和第二道墙体时，均可通过空气与墙板的反射形成共振，从而达到消声效果。 

5）其他降噪措施 本工程中除了上述主要降噪措施外，还通过筛选使用低噪音风机、机房贴附优质吸音棉、大型管道弯头内设置导流板、管道内外合理设置软接头及防晃支架等形式进行降噪，限于本文篇幅，故不作赘述。

    3、 现场噪声的测试 在空调系统安装工程中实施各种降噪技术后，本工程也通过对排演厅的噪声实测，在同济大学和上海理工大学各专家的配合下，得到了厅内各测点的噪声值。测试方法和测点布置严格参照GB22337 第五章和GB3096 第六章的内容，主要测试要点如下：

 （1）按国标要求，测试35dB 以下的噪声应使用1 型声级计，故本次测试仪器为dB01 型噪声振动测试仪；

 （2）测试前特意对测量仪器进行了校准，保证测量时偏差不大于0.5dB；

 （3）各测点的高度要求为1.2m 以上，且满足距任意墙面大于1m； 

 （4）测试在晚间7:00 开始，测试前确认结束各专业的施工，以防止施工机具的使用而影响测试结果，测量当天气候条件满足无雨雪、雷暴，且室外风速小于5m/s。

灯光灯位布置说明 

  先进合理的灯光系统配置，搭载具有现代科技最高水平的灯具和器材，是保证舞台灯光照明系统总体设计目标得以实现的前提条件。灯具、灯位的合理配置是充分体现灯光设计水平的重要标志。 

  舞台灯光灯位布置为全方位立体分布，面光、侧光、顶光、逆光等区位构成全方位布光阵列，舞台各部位均有布光点，杜绝死区，可灵活多变按需组合。 

面光设计配置  

  面光作为舞台正面主光,主要用于照亮舞台前部区域，对舞台上的表演者起到正面照明的作用，供人物造型用或使舞台上的物体呈现立体效果。根据投光距离进行布光，保证面光灯投射的效果达到，光斑均匀、照度一致。 

顶光、逆光设计配置 

  顶光设在舞台上空每隔2.0M左右设置一道顶灯，电源从舞台天棚通过多芯排缆下垂,灯具吊挂在灯吊杆下边，其作用是对舞台纵深的表演空间进行必要的照明，顶光包括顺光和逆光，可在同一灯杆上重叠布置，灯具可根据演出需要配置。 

灯具的排列及投射方法：

  第一道顶光与面光相衔接照明主演区，衔接时注意人物的高度，可在第一道顶光位置作为定点光，并选择部分灯具加强表演区支点的照明；

  第二道至第三道可根据剧情需要向舞台后直投、也可垂直向下投射、也可作为逆光向前投射；从而加强舞台人物造型及景物空间的照明。前后排光相衔接，使舞台表演区获得比较均匀的色彩和亮度。 

侧光设计配置 

  侧光的作用是从舞台的侧面造成光源的方向感，为主演区演员塑造层次及立体感。可以作为照射演员面部的辅助照明，并可加强布景层次，对人物和舞台空间环境进行造型渲染。投光的角度、方向、距离、灯具种类、功率等因素都会造成各种不同的侧光效果。 

灯具的排列及投射方法：

  侧光的射距由近到远，投光角度由近至远，变化极多，来自单侧或双侧的造型光，可以强调、突出侧面的轮廓，适合表现浮雕、人物等具有体积感的效果。单侧光可表现出阴阳对比较强的效果。双侧光可以表现具有个性化特点的夹板光，但需要调整正面辅助光与侧光的光比才能获得比较完善的造型效果。 

追光设计配置 

  根据光学成像及变焦原理设计的灯具，具有可改变光圈的大小、色彩、明暗、虚实等功能，演出中安装在特制的支架上追随演员移动的同时加强对其照明亮度，提高观众的注意力，可以设置在演出剧院空间的多种位置，实现对演员半身、全身、远距离、小范围的局部照明效果。有时也可运用追光表现抽象、虚幻的舞台情节。 由于以往使用的常规灯具，热量高，功率大、耗电量高，噪音干扰大，操作繁琐。所以在设备选用上可选择亮度高，热量低，使用寿命长，用电功率低，绿色环保的LED灯具。

一、珍珠控台

优点：
1、最早进入中国的专业舞台灯光控台之一，到目前国内使用量最大的灯光控台，也是爱富利全球销量最大的一个控台系列；
2、操作简便，功能强大，国内会用的人最多，使它成了国内部分厂家模仿的目标；
3、灯库资源最丰富，会做珍珠灯库的人也最多；
4、固定的操作模式，会一个型号，其它同系列型号也会了！
5、成本相对较低，国产化以后，更加促使其普及，基本成了演出行业的标配；
6、稳定性好，能满足各类专业演出的考验；
7、能够用古老的单片机方案做出如此强大的灯光控台，爱富利公司功不可没！在此表示敬意！
缺点：
1、由于是模拟类的控台，DMX输出口不可扩展，只能使用标配的2048通道；
2、操作界面不够直观，靠LED指示灯的状态识别操作状态；
3、单一的语言模式，不利于新手学习；
4、保存的程序没有移动功能，无法在推杆的Cue之间插入程序；
5、MIDI功能有缺陷，经常找不到输入的时间码信号，进口控台也是如此；

二、老虎触摸控台

优点：
1、全新的数字化控台，继承了珍珠系列控台的优点，又加入了很多强大的特性；
2、小巧、轻便、灵活，流动演出的首选；
3、单机DMX512端口可扩展64个，低成本可扩展12个，目前是低成本扩展输出数量最多的控台之一；
4、成本相对较低，国产化以后，更加促使其普及；
5、触摸屏操作，非常直观、简洁、高效；
6、官方内置的多国语言，原版中文菜单，更加利于新手入门；
7、简洁的按钮式库窗口，非常灵活、方便、好用；
8、主流的专业灯光网络协议Art-Net、sACN、eDMX全支持！
9、无与伦比的手写涂鸦式绘图板功能，让你标记程序极其方便快捷！
10、推杆式可翻页执行器、固定执行器、按钮执行器，确实非常方便，减少推错的机会；
11、具备全球专业灯光控台的大部分功能，MIDI、SMTPE、Winamp音乐同步、内置图形库、CITP协议、像素映射器、手机WI-FI控制、内置3D软件、通道属性编辑器、调色板、网络备份、软件升级...，甚至上网浏览、看电影、玩游戏......
缺点：
1、在控台左侧再扩展一块15.4的触摸屏幕，再扩展10-15个可翻页推杆，控台自身DMX端口设置8个，就太好了！（个人想法，呵呵）
2、模拟器软件如果能开放两个端口不发送随机乱码，会更牛！将加速这个系统的普及；
3、时间码只能录制Cuelist类型的程序，如果把Cue和Chase加进去会更方便；
4、无法实时读取灯库，放了灯库需要重启软件才能读取；
5、USB端口主要集中在控台后面，前面和侧面没有，使用起来不方便；
6、工作区存储按钮貌似有点少，不过12个也差不多够用了。

三、grandMA2控台

优点：
1、德国MA公司的控台在全球推广的都不错，知名度很高；
2、可以说是全球功能最多、最强大的控台了；
3、为大型或超大型演出考虑的比较多，多用户操作和联网、适时备份功能很强悍；
4、超多的DMX输出扩展能力，最大256条DMX线路；
5、Linux操作系统，软件稳定性比较好；
6、系统的灵活性非常强，大部分操作都可以按自己的习惯自定义；
7、根据不同需求分不同型号，大小型号操作方法一致；
8、国产化以后，相对成本低了不少；
9、支持的专业灯光网络协议较多，官方软件升级较快；
10、自主的线条式和真实的3D软件免费使用；
11、自动创建、导入导出、发散功能、MA技巧、池窗口、布局窗口、设置窗口、备份窗口等比较好用；
12、全新的操作模式和使用方法，习惯以后使用起来比较顺手。
缺点：
1、功能强大，但有些操作过于繁琐，软件界面不够友好，给人一种密密麻麻的感觉；
2、习惯了爱富利控台的兄弟们，一下子过渡到MA2上可能需要很长一段时间来适应这个系统；
3、程序的设置命名方面不够直观，设置麻烦，还显示不了几个字符，演出时必须得打开执行器数据表才会好一些；
4、只有一种语言系统，不利于新手入门，而且有大量的单词简写，英语不好的兄弟头痛了；
5、大量的语法、指令、操作顺序、宏、专业术语、英语简写等需要去学习、理解、记忆，想精通它有点难度；
6、官方的在线帮助文档很是扯淡，方便了自己编写，但让全世界学MA的新手骂娘，同一功能写在不同的地方，简直是杂乱无章，还有很多错的单词，学习起来很是费劲！
7、所有表格里的参数设置必须按编辑键或右键，灯具属性参数的选择和调节总得点一下、拖一下、按一下，转轮参数的排布，关闭有些窗口的方式...等都让人觉得操作的简便性有待提高，真应该向飞猪或老虎触摸控台好好学学；
8、灯具的属性显示不完整，默认就是单词简写，直观性很差，要想显示完整，还要去改灯库；
9、灯库编辑方面很繁琐，需要反复的进出菜单进行设置，不断地按编辑键或右键；
10、不同型号控台，DMX输出限制不同，比如Light限制输出8条DMX，想扩更多，成本较高；
11、想用好MA，你得学会提前规划，按步就班的进行，对人的素质要求较高。

四、飞猪控台

优点：
1、为电脑灯具、多通道灯具、媒体服务器等新型数字化灯具考虑的比较多，控制起来非常方便；
2、全球操作使用最简便的控台，灯具属性调整、参数设置等非常简便；
3、超多的DMX输出扩展能力，最大256条DMX线路；
4、不同型号操作系统不同，Windows/Linux系统，软件稳定性比较好；
5、软件界面友好、直观、简洁，一目了然；
6、不同型号之间差别非常小，会一种，全系统都会了；
7、国产化以后，相对成本低了不少；
8、支持多种网络协议，官方软件升级较快；
9、高效的操作界面，多点触控、颜色拾取器、图形引擎是亮点；
10、全新的操作模式和使用方法，习惯以后使用起来非常高效。
缺点：
1、各类库窗口按钮大小无法调节，4代已经改进可分三级调节；
2、无某些特殊功能，如像素映射功能和线条式3D可视化舞台等，4代有望增加；
3、只有一种语言系统，不利于新手入门；
4、不同型号控台，DMX输出限制不同，想扩更多，成本较高；
5、三代的灯库制作、导入不方便，需要进行合并，四代已经改进。 

舞台机械包括所有舞台上所用的一些机械，如舞台幕布、舞台灯光，舞台吊杆等。每一个机械在舞台上都有着重要的作用。今天宇盛舞台设备就给大家分享的是舞台吊杆升降机的后期维护与保养注意事项。它是用于布置各种背景而和幕布的一些横杆，贯穿整个舞台上的上方，所以它的重要性我们可想而知。我们平时也需要对其做好保养和维护，如何来操作，下面给大家一一道来。

1、减速箱、变速箱、外啮合齿轮等各部分的润滑以及液压油均按润滑表中的要求进行。

2、各机构的制动器应经常进行检查和调整制动瓦和制动轮的间隙，保证灵活可靠。在摩擦面上，不应有污物存在，遇有污物必须用汽油或稀料洗掉。

3、经常检查液压升降机各部的连接情况，如有松动应予拧紧。机体连接螺栓应在机体受压时检查松紧度，所有连接稍轴都必须有开口销，并需张开充分。

4、要注意检查各部钢丝绳有无断丝和松股现象。如超过有关规定必须立即换新。钢丝绳的维护保养应严格按GB5144-85规定。

5、安装、拆卸和调整回转机构时，要注意保证回转机构减速器的中心线与齿轮中心线平行，其啮合面不小于70%，啮合间隙要适合。

6、经常检查各机构运转是否正常，有无噪音，如发现故障，必须及时排除。

7、遇到液压升降机电动机有过热现象要及时停车，排除故障后再继续运行，电机轴承润滑要良好。

8、经常检查所有的电线、电缆有无损伤。要及时的包扎和更换以损伤的部分。

9、各控制箱、配电箱等经常保持清洁，及时清扫电器设备上的灰尘。

10、各部分电刷，其接触面要保持清洁，调整电刷压力，使其接触面积不小于50%。

11、各安全装置的行程开关的触点开闭必须可靠，触点弧坑应及时磨光。

以上就是舞台吊杆升降机的保养方法，平时做好保养和维护，才能延长它的使用寿命。

     一系列火灾表明，舞台照明防火设计是十分重要的。那么，舞台照明防火设计怎样才能通过消防安全检查被认定为合格呢？

1.合理选用灯具类型。
    在有爆炸性混合物或生产中易于产生爆炸介质的场所，应采用整体防爆装置。有腐蚀性气体及特别潮湿的场所，应采用密封型或防潮型灯具，其部件还应进行防腐处理。在灼热多尘的场所(如炼钢、炼铁、轧钢等场所)可采用投光灯。户外照明可采用封闭型灯具或有防火灯座的开启型灯具。
2.应正确安装照明、装饰灯具。
    (1)灯具与可燃物间距不小于50厘米(卤钨灯为大于50厘米)，与地面高度不应低于2米，当低于此高度时，应加装防护设施。灯泡下方不宜堆放可燃物品。
    (2)灯具的防护罩必须完好无损，严禁用纸、布或其他可燃物遮挡灯具。
    (3)可燃吊顶上所有暗装、明装的灯具功率不宜过大，并应以白炽灯或荧光灯为主;暗装灯具及其发热附件的周围应有良好的散热条件。舞台暗装彩灯、舞池脚灯、可燃吊顶内灯具的导线均应穿钢管或阻燃硬塑套管敷设;卤钨灯灯管附近的导线应采用耐热绝缘护套;吊装彩灯的导线穿过龙骨处应有胶圈保护。
    (4)选用质量可靠的低温镇流器，不准将升温高的镇流器直接固定在可燃大花板等物体上，其电容与容量必须与灯管一致。
    (5)0级、10级爆炸危险场所(0级区，是指爆炸性气体，10级区是指爆炸性粉尘)，选用开启型灯具做成嵌墙式壁龛时，其检修门应向墙外开启，并保证通风良好;向室内照明的一侧应有双层玻璃严密封闭。其距门、窗框的水平距离不少于3米，距排风口水平距离不小于5米。
3.合理控制电气照明。
    照明电流应分别有各自的分支回路，而不应接在动力总开关之后。各分支回路都要设置短路保护设施。为避免过载发热引起事故，一些重要场所及易燃易爆物品集中地还必须加装过载保护装置。非防爆型的照明配电箱及控制开关严禁在0级、10级爆炸危险场所使用。配电盘后尽量减少接头，盘面应有良好的接地。
4.严格照明电压等级和负载量。
    照明电压一般采用220伏，携带式照明灯具的供电电压不应超过36伏，在潮湿地区作业则不应超过12伏，且禁止使用自耦变压器。36伏以下的和220伏以上的电源插座应有明显的差别和标记。
一个分支回路内灯具的个数不应超过20个，民用照明电流应小于15安，工业用应小于20安。由负载量确定导线规格(每一插座以2～3安负载计)。三相四线制照明电路还应做好三相负荷的平衡配置。
事故照明灯具应设在易发生事故场所，建筑物主要出入口、重要工作场所等地方，并标以明显的颜色标记以备事故发生时能及时方便地启用。事故照明灯具不能采用启动缓慢的类型(如镇流器启动灯具等)。事故照明灯具应有独立的应急电池供电以保证在正常电力系统受到损坏时能不受影响地正常开启使用。 

    舞台幕布是舞台设计中非常重要的一部分，能够为观众带来视觉的冲击力，增强舞台效果。本文将为您介绍舞台幕布的制作步骤与技巧，帮助您打造完美的舞台效果。 

步骤一：确定舞台幕布的尺寸和材料 

    首先，需要根据舞台的大小确定幕布的尺寸。一般而言，舞台幕布的高度应该保持在舞台高度的1.5倍左右，宽度则要根据舞台的横向范围进行调整。 其次，在选择材料时要考虑幕布的质感和透光性。常见的幕布材料有丝绒、麻布和透明塑料等。不同的材料会带来不同的视觉效果，因此需要根据舞台的整体风格和演出需要进行选择。 

步骤二：设计幕布的图案和色彩 

    根据演出的主题和氛围，设计幕布的图案和色彩是非常重要的一步。可以根据舞台的主题选择相应的图案元素，如花卉、几何图形等，并结合舞台灯光的设置来达到较佳的视觉效果。 在选择色彩上，可以根据演出的情绪和氛围进行搭配。明亮的色彩能够给人带来活泼和愉悦的感觉，而深沉的色彩则能够营造出神秘和压抑的氛围。 

步骤三：制作幕布的结构和悬挂方式 

    在制作幕布的结构时，需要考虑到舞台的布置和演出的需要。可以选择单层或多层的结构，通过不同层次的叠加来增加视觉效果。同时，还需要考虑到幕布的悬挂方式，如吊杆式、滑轨式或卷帘式等，以及相应的悬挂系统。 

步骤四：制作幕布的细节处理 

    在制作幕布的过程中，还需要注意一些细节处理，以保证幕布的完美效果。例如，需要注意缝线的处理和隐藏，以保证幕布的整体美观。同时，还需要定期进行清洗和维护，以延长幕布的使用寿命。 

步骤五：舞台幕布的运用和效果展示 

    完成制作后，就可以将幕布悬挂在舞台上，并进行相应的灯光调整和效果展示。通过合理的幕布搭配和灯光设置，可以营造出丰富多样的舞台效果，为观众带来震撼的视觉享受。 

总结  

    通过本文的介绍，我们了解了如何制作舞台幕布的步骤与技巧。从确定尺寸和材料、设计图案和色彩，到制作结构和细节处理，再到幕布的运用和效果展示，每个步骤都至关重要，都会对舞台效果产生重要影响。希望本文能够帮助您打造出完美的舞台幕布，为观众带来独特的视觉体验。

       1、根据剧本的需要，创造特殊的气氛和效果，即使是旋转舞台机械问世之日起简单的旋转舞台机械，也经常参加表演活动，根据剧本的需要创造意想不到的气氛和效果。

　　2、快速移动舞台布景。 配置在舞台主角的主旋转台主要用于快速移动舞台布景。 在典型的“品”字型配置的歌曲、剧场舞台上，旋转台与侧车台和后车转盘一起进行全部或部分场景的快速转换。 这样的配置可以实现多台全套的快速切换。

　　3、根据公演类型改变舞台形式。 例如，可以利用旋转台组合画框式舞台和大台唇，甚至是伸出式舞台(旋转升降舞台)。 在实验剧场中，利用旋转台可以使剧场具有尽端式舞台、伸出式舞台、岛式舞台、中间式舞台、t舞台和大厅等各种形式。

　　4、满足舞美设计和剧目演出者的需要。 在不同的剧目中，可以根据舞美的设计和导演的要求，利用旋转台不同高度的变化来改变舞台的形状。 适应话剧对舞台和场地的要求，节约随场景消耗的人力、物力。 利用旋转台的倾斜装置形成倾斜台，在各种演出中展现出更优异的透视效果等。

　　5、旋转舞台根据剧本的需要，创造特殊的气氛和效果，即使是舞台机械问世之日起简单的舞台机械，也经常参加表演活动，根据剧本的需要创造意想不到的气氛和效果。

　　6、满足旋转舞台工艺配置的需要在以“品”字形配置的歌曲、舞台剧场舞台上，多在主舞台旋转台的前、后、左、右配置辅助旋转台。 侧、后辅助转台用于侧转盘和后转盘的顺利脱出，前辅助转台用于将后转台放置在靠近工作台口的位置。 另外，如果将侧转盘和后转盘下面的旋转台弄平，则在侧转盘或后转盘打开后，能够将台面弄平，以使整个台面不产生台阶，从而确保工作人员的安全

　　7、利用旋转舞台作为垂直搬运货物的工具的许多剧场主舞台后部或侧舞台端部设有配套集装箱运输升降台，用于将货物垂直从地面运输到某个指定位置，甚至舞台平面。旋转舞台也经常用于活动座位等的运输。