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一系列火灾表明,舞台照明防火设计是十分重要的。那么,舞台照明防火设计怎样才能通过消防安全检查被认定为合格呢?今天,小编就来给大家总结一下:
1.合理选用灯具类型。
在有爆炸性混合物或生产中易于产生爆炸介质的场所,应采用整体防爆装置。有腐蚀性气体及特别潮湿的场所,应采用密封型或防潮型灯具,其部件还应进行防腐处理。在灼热多尘的场所(如炼钢、炼铁、轧钢等场所)可采用投光灯。户外照明可采用封闭型灯具或有防火灯座的开启型灯具。
2.应正确安装照明、装饰灯具。
(1)灯具与可燃物间距不小于50厘米(卤钨灯为大于50厘米),与地面高度不应低于2米,当低于此高度时,应加装防护设施。灯泡下方不宜堆放可燃物品。
(2)灯具的防护罩必须完好无损,严禁用纸、布或其他可燃物遮挡灯具。
(3)可燃吊顶上所有暗装、明装的灯具功率不宜过大,并应以白炽灯或荧光灯为主;暗装灯具及其发热附件的周围应有良好的散热条件。舞台暗装彩灯、舞池脚灯、可燃吊顶内灯具的导线均应穿钢管或阻燃硬塑套管敷设;卤钨灯灯管附近的导线应采用耐热绝缘护套;吊装彩灯的导线穿过龙骨处应有胶圈保护。
(4)选用质量可靠的低温镇流器,不准将升温高的镇流器直接固定在可燃大花板等物体上,其电容与容量必须与灯管一致。
(5)0级、10级爆炸危险场所(0级区,是指爆炸性气体,10级区是指爆炸性粉尘),选用开启型灯具做成嵌墙式壁龛时,其检修门应向墙外开启,并保证通风良好;向室内照明的一侧应有双层玻璃严密封闭。其距门、窗框的水平距离不少于3米,距排风口水平距离不小于5米。
3.合理控制电气照明。
照明电流应分别有各自的分支回路,而不应接在动力总开关之后。各分支回路都要设置短路保护设施。为避免过载发热引起事故,一些重要场所及易燃易爆物品集中地还必须加装过载保护装置。非防爆型的照明配电箱及控制开关严禁在0级、10级爆炸危险场所使用。配电盘后尽量减少接头,盘面应有良好的接地。
4.严格照明电压等级和负载量。
照明电压一般采用220伏,携带式照明灯具的供电电压不应超过36伏,在潮湿地区作业则不应超过12伏,且禁止使用自耦变压器。36伏以下的和220伏以上的电源插座应有明显的差别和标记。
一个分支回路内灯具的个数不应超过20个,民用照明电流应小于15安,工业用应小于20安。由负载量确定导线规格(每一插座以2~3安负载计)。三相四线制照明电路还应做好三相负荷的平衡配置。
事故照明灯具应设在易发生事故场所,建筑物主要出入口、重要工作场所等地方,并标以明显的颜色标记以备事故发生时能及时方便地启用。事故照明灯具不能采用启动缓慢的类型(如镇流器启动灯具等)。事故照明灯具应有独立的应急电池供电以保证在正常电力系统受到损坏时能不受影响地正常开启使用。
今天江苏宇盛舞台设备工程有限公司技术部为您分享舞台机械、灯光系统的自检和维修的相关信息:
一、舞台机械系统维护
1、钢丝绳、滑轮、抱闸、刹车等部件进行检查,对钢丝绳进行更换维修以确保吊杆机械系统能稳定、良好、安全的运行。
2、吊杆电气控制系统的控制柜进行全面检查,对有问题的元器件进行更换。确保杆电气控制系统的控制柜能稳定、良好、安全的运行。
舞台机械设备
二、舞台灯具系统的检修和维修
1、对所有舞台灯具进行检查,更换灯泡以确保所有舞台灯具能稳定安全的运行。
三、舞台上的灯光线路的检修
1、更换所有舞台上的灯光线路确保线路稳定、良好、安全。
2、更换接线盒等重点防火部位的配件,确保接线盒等重点防火部位稳定和安全。
3、对不符合安全要求的接头进行规范安装,确保性能稳定、良好、安全的运行。
舞台机械设备
四、舞台灯光的布光调整、检修
1、按照实际演出的需要对各个位置的灯光进行合理的调整,调整至使用者满意为止。
2、根据灯光的使用要求对所有的灯光控制程序进行重新编程,让使用者满意为止。
谢谢大家的观看!!!
舞台设备为戏剧演出服务的各种固定于舞台上的设备。以布景设备为最多,此外还有照明设备、音响效果设备、特技设备等。在演出保留剧目的剧院中,有时还有专为某一保留剧目使用的专用设备。
在各个地区、国家和各个历史时代中,戏剧演出使用舞台设备的习惯是不同的,例如古代希腊剧场中使用过降神器,古罗马舞台前还使用过由下向上升起的前幕,文艺复兴时期意大利著名艺术家达·芬奇在演剧活动中曾经设计过转台,意大利舞台上还曾使用过悬吊飞人和布景的机械系统以及以人力机械操纵更换侧幕布景的整个机械系统。在日本,歌舞伎艺术家并木正三发明并使用了木制转台。中国清代宫廷舞台上曾使用人力绞车设备升降演员的升吊系统。进入电气时代以后,世界各国,在剧场的建造和使用舞台设备习惯上虽然还保留了一些各自的特点,总趋向却已渐渐接近,并形成一套惯例:
防火设备
分为防火幕与烟火报警器、自动灭火喷洒设备等项目。现代剧场的防火幕多装在镜框台口后部以及面积巨大的附台台口上,它和舞台顶上的自动烟窗配套,是切断舞台与观众席之间或舞台与后台之间气源与火源的幼设备。
布景设备
安装在舞台顶部栅栏天顶上的有:
① 大幕 也称面幕或前幕,多半装在镜框台口的后面。现代戏剧家往往运用它的开闭表示戏剧的起止或划分戏剧的段落。在欧洲直到19世纪末,大幕都是一块绘有壁画的幕布,至今在淤国家的某些剧场中仍保留着。以后渐渐改成素色幕布。它的开闭方式有升降式、对开式、蝶帐式等。
② 假台口 它是在大幕后一米左右可以伸缩的另一种台口,这种假台口起源于德国,它分为左右两块竖架与上面悬吊的横架。 3块架子的运动可使台口面积扩大或缩小。架子后面可以负载大量的照明灯具以及操纵灯具的人员。
③ 吊杆 用于悬吊布景、幕布及灯具等可升降的器械。吊杆的排列方式设计原理、技术参数等都已被一些国家列入剧场建筑规范。非镜框舞台上,也常根据不同的需要以不同的方式安排一定数量的吊杆或吊点。吊杆是最重要的舞台设备。
④ 天幕 19世纪末叶之前,布景中只用绘画的背景。 假台口、转台及升降台结构
当舞台上开始使用电灯照明以后,才出现了依靠色光投射以制造出天空幻觉的天幕。1902年西班牙舞台设计师富提尼发明了包括照明方法在内的碗形天幕体系,取得了良好的艺术效果。后又改为半圆筒形的、可以收缩的软质料天幕,这种天幕在欧洲大陆的剧院中使用较多,而在英、美、日诸国和中国的剧场中,多使用横贯舞台后方的中间平直两翼稍圆的软质料天幕。从60年代以后开始,剧院普遍使用塑料天幕,天幕前后均可大面积投光和投影。
⑤ 灯光吊笼 它安装在镜框台口两侧天桥的外沿处,位置与灯光吊杆相对应。可升降,并能装载十几个至几十个灯具和少数操纵灯具的人员, 维也纳的城堡剧院鼓筒式转台构造模型图
以此来解决由舞台两侧向台中投光的问题。
安装在舞台台板上的布景设备有:
① 转台 1758年日本的歌舞伎舞台上首先使用了木制桁架的转台,1896年德国舞台机械师劳顿施拉格在慕尼黑地方剧院首先装置了金属桁架的转台,以后它很快在欧美各国的剧院中推广。转台的功用是可以同时装置几个布景,节省了换景的手续和时间,在演出中运用转台的转动也可以产生许多特殊的戏剧效果。转台安装在镜框台口的舞台上时,它的直径一般超过台口的宽度。转台也可以安装在伸出型舞台上,有的剧场还装置双环转台或多环转台。
② 升降台 始于文艺复兴后的意大利宫廷剧院,但使用水压机械操纵大面积金属桁架的升降台,首先出现在1884年落成的布达佩斯歌剧院中,后在欧美各国的剧场中推广。升降台的作用是为了大面积地制造台板的起伏,为演出提供生动的调 19世纪布达佩斯歌剧院升降台的示意图
度支点。此外也能利用升降台产生一些特殊的戏剧效果。进入20世纪以后的剧场中,大量利用升降台,其作用还包括用来改变舞台与观众席的形式,其中最简单的一种是升起乐池升降台以扩大舞台面积。更有一些可变更的剧场,利用升降台的变动缩短观众与演员的距离,以取得传统剧场中所达不到的观众与演员的关系。这方面最为著名的是联邦德国曼海姆剧场内的小剧场和伦敦国立剧场的考梯斯洛依厅。
③ 车台 为了迅速更换大量布景和为表演区的移动提供方便,尤其是19世纪末大量立体布景使用以后,转台和升降台已不能满足快速迁换布景的需要。于是首先在柏林宫廷剧场中安装了正规的车台。以后许多传统的大剧场都安装了它,并利用它制造一些特殊的演出效果。 为了增进舞台机械的效能,把两种或三种机械舞台安装在同一个舞台上,称为混合型机械舞台,典型的有下列几种:转台与车台相组合的,如民主德国莱比锡剧院;车台与升降台相组合的,如保加利亚的索非亚国家剧院;升降台与转台相组合的,如民主德国卡尔·马克思城歌剧院。由 3种机械舞台相组合的首先由民主德国的德骚国立剧场所创立,继之有莫斯科的红军剧院,而规模庞大和机械精良当首推新建的美国大都会歌剧院。现在已有不少剧场把混合型机械舞台扩展到了观众席中,形成多样化组合观众席和舞台的方法,如美国哈佛大学戏剧中心。进入80年代,中国也建造了几座混合型机械舞台的剧场。
升降舞台常用的驱动方式有哪些?
升降舞台主要实现的运动是升降、平移、旋转等,同其他机械一样,它也需要动力源,通过原动机来进行能量转换,实现升降舞台的启动、停止以及其他的动作,满Z使用的要求。原动机的类型有很多种,在升降舞台中常见的驱动方式有液压驱动和电力拖动。舞台幕布
一、台上机械设备的主要传动方式
台上机械一般包括以下几种机械设备:防火幕、大幕机、假台口、银幕架、幕类吊杆;二道幕机、灯光吊杆(渡桥);景物吊杆、侧灯光吊笼(吊杆)等,还包括分体式或整体式的声反射罩(板)、专用单点吊机等。这些机械设备大多为悬挂设备,主要采用电力拖动方式,钢丝绳提升是台上机械的特征。
1.缠绕式钢丝绳提升方式
缠绕式钢丝绳提升方式包括大直径卷筒钢丝绳单层缠绕和小直径卷筒钢丝绳多层缠绕两种方式。吊杆、吊笼、单点吊机、声反射罩(板)、防火幕等主要采用缠绕式钢丝绳提升方式。
2.摩擦式(曳引式)钢丝绳提升方式
假台口上片、银幕架及其他自身重量超过1T的悬吊设备(不含防火幕),主要采用摩擦式(曳引式)钢丝绳提升方式。此外,吊杆系统也有采用液压驱动方式的,利用液压缸的伸缩运动实现提升。
二、升降舞台的台下机械设备的主要传动方式
台下机械一般包括以下几种机械设备:主舞台升降台、辅助升降台、乐池升降台、观众厅升降台、车台补偿台、演员活门升降机、软景库升降台和车台、转台等。这些机械设备采用电力拖动方式或液压驱动方式,实现推、拉、升、降、转等台下机械各种功能。
1.链条驱动方式
升降舞台常选用的方式之一,其原理是通过链条(一般用多排滚子链)的拉曳带动升降台的上下运动。
2.钢丝绳牵引方式
升降舞台或车台早期常选用的方式之一,近代已基本不再使用。
3.齿轮齿条驱动方式
升降舞台或车台常选用的方式之一,其原理是通过齿轮与齿条的啮合,将旋转运动转变为升降台的上下运动或车台的平动。
4.大螺旋驱动方式
升降舞台的近代常选用的方式之一,其原理是通过立板式卷盘与平板式卷盘沿螺旋状方向的旋转啮合,形成可上下伸缩运动的刚性的立柱,带动升降台的上下运动。
一、珍珠控台
优点:
1、最早进入中国的专业舞台灯光控台之一,到目前国内使用量最大的灯光控台,也是爱富利全球销量最大的一个控台系列;
2、操作简便,功能强大,国内会用的人最多,使它成了国内部分厂家模仿的目标;
3、灯库资源最丰富,会做珍珠灯库的人也最多;
4、固定的操作模式,会一个型号,其它同系列型号也会了!
5、成本相对较低,国产化以后,更加促使其普及,基本成了演出行业的标配;
6、稳定性好,能满足各类专业演出的考验;
7、能够用古老的单片机方案做出如此强大的灯光控台,爱富利公司功不可没!在此表示敬意!
缺点:
1、由于是模拟类的控台,DMX输出口不可扩展,只能使用标配的2048通道;
2、操作界面不够直观,靠LED指示灯的状态识别操作状态;
3、单一的语言模式,不利于新手学习;
4、保存的程序没有移动功能,无法在推杆的Cue之间插入程序;
5、MIDI功能有缺陷,经常找不到输入的时间码信号,进口控台也是如此;
二、老虎触摸控台
优点:
1、全新的数字化控台,继承了珍珠系列控台的优点,又加入了很多强大的特性;
2、小巧、轻便、灵活,流动演出的首选;
3、单机DMX512端口可扩展64个,低成本可扩展12个,目前是低成本扩展输出数量最多的控台之一;
4、成本相对较低,国产化以后,更加促使其普及;
5、触摸屏操作,非常直观、简洁、高效;
6、官方内置的多国语言,原版中文菜单,更加利于新手入门;
7、简洁的按钮式库窗口,非常灵活、方便、好用;
8、主流的专业灯光网络协议Art-Net、sACN、eDMX全支持!
9、无与伦比的手写涂鸦式绘图板功能,让你标记程序极其方便快捷!
10、推杆式可翻页执行器、固定执行器、按钮执行器,确实非常方便,减少推错的机会;
11、具备全球专业灯光控台的大部分功能,MIDI、SMTPE、Winamp音乐同步、内置图形库、CITP协议、像素映射器、手机WI-FI控制、内置3D软件、通道属性编辑器、调色板、网络备份、软件升级...,甚至上网浏览、看电影、玩游戏......
缺点:
1、在控台左侧再扩展一块15.4的触摸屏幕,再扩展10-15个可翻页推杆,控台自身DMX端口设置8个,就太好了!(个人想法,呵呵)
2、模拟器软件如果能开放两个端口不发送随机乱码,会更牛!将加速这个系统的普及;
3、时间码只能录制Cuelist类型的程序,如果把Cue和Chase加进去会更方便;
4、无法实时读取灯库,放了灯库需要重启软件才能读取;
5、USB端口主要集中在控台后面,前面和侧面没有,使用起来不方便;
6、工作区存储按钮貌似有点少,不过12个也差不多够用了。
三、grandMA2控台
优点:
1、德国MA公司的控台在全球推广的都不错,知名度很高;
2、可以说是全球功能最多、最强大的控台了;
3、为大型或超大型演出考虑的比较多,多用户操作和联网、适时备份功能很强悍;
4、超多的DMX输出扩展能力,最大256条DMX线路;
5、Linux操作系统,软件稳定性比较好;
6、系统的灵活性非常强,大部分操作都可以按自己的习惯自定义;
7、根据不同需求分不同型号,大小型号操作方法一致;
8、国产化以后,相对成本低了不少;
9、支持的专业灯光网络协议较多,官方软件升级较快;
10、自主的线条式和真实的3D软件免费使用;
11、自动创建、导入导出、发散功能、MA技巧、池窗口、布局窗口、设置窗口、备份窗口等比较好用;
12、全新的操作模式和使用方法,习惯以后使用起来比较顺手。
缺点:
1、功能强大,但有些操作过于繁琐,软件界面不够友好,给人一种密密麻麻的感觉;
2、习惯了爱富利控台的兄弟们,一下子过渡到MA2上可能需要很长一段时间来适应这个系统;
3、程序的设置命名方面不够直观,设置麻烦,还显示不了几个字符,演出时必须得打开执行器数据表才会好一些;
4、只有一种语言系统,不利于新手入门,而且有大量的单词简写,英语不好的兄弟头痛了;
5、大量的语法、指令、操作顺序、宏、专业术语、英语简写等需要去学习、理解、记忆,想精通它有点难度;
6、官方的在线帮助文档很是扯淡,方便了自己编写,但让全世界学MA的新手骂娘,同一功能写在不同的地方,简直是杂乱无章,还有很多错的单词,学习起来很是费劲!
7、所有表格里的参数设置必须按编辑键或右键,灯具属性参数的选择和调节总得点一下、拖一下、按一下,转轮参数的排布,关闭有些窗口的方式...等都让人觉得操作的简便性有待提高,真应该向飞猪或老虎触摸控台好好学学;
8、灯具的属性显示不完整,默认就是单词简写,直观性很差,要想显示完整,还要去改灯库;
9、灯库编辑方面很繁琐,需要反复的进出菜单进行设置,不断地按编辑键或右键;
10、不同型号控台,DMX输出限制不同,比如Light限制输出8条DMX,想扩更多,成本较高;
11、想用好MA,你得学会提前规划,按步就班的进行,对人的素质要求较高。
四、飞猪控台
优点:
1、为电脑灯具、多通道灯具、媒体服务器等新型数字化灯具考虑的比较多,控制起来非常方便;
2、全球操作使用最简便的控台,灯具属性调整、参数设置等非常简便;
3、超多的DMX输出扩展能力,最大256条DMX线路;
4、不同型号操作系统不同,Windows/Linux系统,软件稳定性比较好;
5、软件界面友好、直观、简洁,一目了然;
6、不同型号之间差别非常小,会一种,全系统都会了;
7、国产化以后,相对成本低了不少;
8、支持多种网络协议,官方软件升级较快;
9、高效的操作界面,多点触控、颜色拾取器、图形引擎是亮点;
10、全新的操作模式和使用方法,习惯以后使用起来非常高效。
缺点:
1、各类库窗口按钮大小无法调节,4代已经改进可分三级调节;
2、无某些特殊功能,如像素映射功能和线条式3D可视化舞台等,4代有望增加;
3、只有一种语言系统,不利于新手入门;
4、不同型号控台,DMX输出限制不同,想扩更多,成本较高;
5、三代的灯库制作、导入不方便,需要进行合并,四代已经改进。
一、舞台灯具的常用光位
要想做好专业舞台灯的配置,道先要了解舞台灯具的常用光位。这是正确选用配置的一个重要环节。
1、面光:自观众顶部正面投向舞台的光,主要作用为人物正面照明及整台基本光铺染。
2、耳光:位于台口外两侧,斜投于舞台的光,分为上下数层,主要辅助面光,加强面部照明,增加人物、景物的立体感。
3、柱光(又称侧光):自台口内两侧投射的光,主要用于人物或景物的两侧面照明,增加立体感、轮廓感。
4、顶光:自舞台上方投向舞台的光,由前到后分为一排顶光、二排顶光、三排顶光……等,主要用于舞台普遍照明,增强舞台照度,并且有很多景物、道具的定点照射,主要靠顶光去解决。
5、逆光:自舞台逆方向投射的光(如顶光、桥光等反向照射),可勾画出人物、景称的轮廓,增强立体感和透明感,也可作为特定光源。
6、桥光:在舞台两侧天桥处投向舞台的光,主要用于辅助柱光,增强立体感,也用于其他光位不便投射的方位,也可作为特定光源。
7、脚光:自台口前的台板上向舞台投射的光,主要辅助面光照明和消除由于面光等高位照射的人物面部和下颚所形成的阴影。
8、天地排光:自天幕上方和下方投向天幕的光,主要用于天幕的照明和色彩变化。
9、流动光:位于舞台两侧的流动灯架上,主要辅助桥光,补充舞台两侧光线或其他特定光线。
10、追光:自观众席或其他位置需用的光位,主要用于跟踪演员表演或突出某一特定光线,又用于主持人,是舞台艺术的特写之笔,起到面龙点睛的作用。
二、常用灯具及特点
1、聚光灯:是舞台照明上使用最广泛的主要灯种之一,目前市场有1KW、2KW,以2KW使用最广。它照射光线集中,光斑轮廓边沿较为清晰,能突出一个局部,也可放大光斑照明一个区域,作为舞台主要光源,常用于面光、耳光、侧光等光位。
2、柔光灯:光线柔和匀称,既能突出某一部分,又没有生硬的光斑,便于几个灯相衔接,常见的有0.3KW、1KW、2KW等。多用于柱光、流动光等近距离光位。
3、回光灯:它是一种反射式的灯具,其特点是光质硬、照度高和射程远,是一种既经济、又高效的强光灯,常见的主要有0.5KW、1KW、2KW等,以2KW使用最多。
4、散光灯:光线漫散、均称、投射面积大,分为天排散光和地排散光,常见的有0.5KW、1KW、1.25KW、2KW等,多用于天幕照射,也可用于剧场主席台的普遍照明。
5、造型灯:原理介于追光灯和聚光灯之间,是一种特殊灯具,主要用于人物和景物的造型投射。
6、脚光灯(又称条灯):光线柔和,面积广泛。主要作为向中景、网景布光、布色,也可在台口位置辅助面光照明。
7、光柱灯(又称筒灯):目前使用较为广泛,如PAR46、PAR64等型号。可用于人物和景物各方位照明,也可直接安装于舞台上,暴露于观众,形成灯阵,作舞台装饰和照明双重作用。
8、投景幻灯及天幕效果灯:可在舞台天幕上形成整体画面,及各种特殊效果,如:风、雨、雷、电、水、火、烟、云等。
9、电脑灯:这是一种由DMX512或RS232或PMX信号控制的智能灯具,其光色、光斑、照度均优于以上常规灯具是近年发展起来的一种智能灯具,常安装在面光、顶光、舞台后台阶等位置,其运行中的色、形、图等均可编制运行程序。由于功率大小不同,在舞台上使用要有所区别。一般小功率电脑灯,只适合舞厅使用。在舞台上小功率电脑灯光线、光斑常被舞台聚光灯、回光灯等谈化掉,所以在选用上要特别留意。
10、追光灯:是舞台灯光的灯具,特点是亮度高、运用透镜成像,可呈现清晰光斑,通过调节焦距,又可改变光斑虚实。有活动光栏,可以方便的改换色彩,灯体可以自由运转等。目前市场品种较多,标注指标方式也不一样,以功率为标准的如:1KW卤钨光源、1KW镝光源、1KW金属卤化物光源、2KW金属卤化物光源等,也有以距离为标准的追光灯(在特定距离下的光强、照度),如8-10m追光灯、15-30m追光灯、30-50m追光灯、50-80m追光灯等,并且在功能上区分为:机械追光灯,其调焦、光栏、换色均为手动完成;另一种为电脑追光灯,其调焦、光栏、换色、调整色温均通过推拉电器而自动完成,所以在选用时一定要对各种指标认真选用。
1、根据剧本的需要,创造特殊的气氛和效果,即使是旋转舞台机械问世之日起简单的旋转舞台机械,也经常参加表演活动,根据剧本的需要创造意想不到的气氛和效果。
2、快速移动舞台布景。 配置在舞台主角的主旋转台主要用于快速移动舞台布景。 在典型的“品”字型配置的歌曲、剧场舞台上,旋转台与侧车台和后车转盘一起进行全部或部分场景的快速转换。 这样的配置可以实现多台全套的快速切换。
3、根据公演类型改变舞台形式。 例如,可以利用旋转台组合画框式舞台和大台唇,甚至是伸出式舞台(旋转升降舞台)。 在实验剧场中,利用旋转台可以使剧场具有尽端式舞台、伸出式舞台、岛式舞台、中间式舞台、t舞台和大厅等各种形式。
4、满足舞美设计和剧目演出者的需要。 在不同的剧目中,可以根据舞美的设计和导演的要求,利用旋转台不同高度的变化来改变舞台的形状。 适应话剧对舞台和场地的要求,节约随场景消耗的人力、物力。 利用旋转台的倾斜装置形成倾斜台,在各种演出中展现出更优异的透视效果等。
5、旋转舞台根据剧本的需要,创造特殊的气氛和效果,即使是舞台机械问世之日起简单的舞台机械,也经常参加表演活动,根据剧本的需要创造意想不到的气氛和效果。
6、满足旋转舞台工艺配置的需要在以“品”字形配置的歌曲、舞台剧场舞台上,多在主舞台旋转台的前、后、左、右配置辅助旋转台。 侧、后辅助转台用于侧转盘和后转盘的顺利脱出,前辅助转台用于将后转台放置在靠近工作台口的位置。 另外,如果将侧转盘和后转盘下面的旋转台弄平,则在侧转盘或后转盘打开后,能够将台面弄平,以使整个台面不产生台阶,从而确保工作人员的安全
7、利用旋转舞台作为垂直搬运货物的工具的许多剧场主舞台后部或侧舞台端部设有配套集装箱运输升降台,用于将货物垂直从地面运输到某个指定位置,甚至舞台平面。旋转舞台也经常用于活动座位等的运输。