1、应按照舞台管理规程和设备制造商提供的操作手册进行舞台机械设备的操作，

　　2、应谨慎操作舞台机械设备，使其运动不会对任何人员和设备造成危险。

　　如果舞台机械设备的运动可能对人员有危险，在操作的位置与危险区域之间必须能直接或间接借助于适当的视频设备进行视线联系，如果不能视线联系，舞台机械设备的运动必须通过指令进行。

　　3、发出的设备运动指令应清晰、准确。

　　4、在发出设备运动指令前，应保证所有处在危险区域的人员已经受到安全警示，确保设备运动指令的执行安全，可能导致危险的运动只可在下述条件下才能执行：

　　——运动物体的速度适当;

　　——在危险区域已设置安全保护措施

　　——危险区域已被操作人员严密监视或危险区域已被清晰地警示出来。

　　5、舞台升降台、转台、车台以及类似设备，在加速或保持速度的过程中，只有在相对速度不高于0.2M/S时，其运动不需要特殊的防护措施，其速度高于0.2M/S时则需要专门的指令或采取特殊的防护措施。

　　6、使用两个或两个以上设备，在放置同一布景等情况时，应采取防止设备间发生相对运动的措施。

　　7、在舞台机械设备操作和布景搭建作业期间，只有在必须时且采取了相应安全措施的情况下，舞台机械设备运动范围内才允许有人员停留或放置其他装置。

　　8、应对初次进入舞台区域从事相关工作的人员必须进行安全告知，使他们明确知道工作时可能产生的、特别是设备运动产生的危险。

　　9、在进行必须的、可能有危险的布景搭建作业时，应适时重申安全注意事项，对有危险倾向的布景，应采取相应的保护措施并进行有效的使用演练，并且应由技术水平和身体状况都适合的人员承担有危险倾向的布景工作。

　　10、在演出和布景搭建中，对处于危险区域的工作人员，应进行相应的安全告知，使其了解各种警示标志、信号的用途和含义。

　　11、舞台区域因设备操作需要在地面和台面留的缝隙，其宽度不能超过20mm，否则应将其覆盖或采取适当的防护措施。

　　12、工作区、布景区、走道及出入口处，与相邻的区域高差超过1.0M时，应设置有效的设施防止人员跌落，有效的设施包括把手、在走道的一侧或两侧设置可靠地栏杆或其他设施。

　　13、在特殊情况下，上一款要求的措施不能实现时，这些区域内应设有能接住跌落人员的装置。如果不能设置此类装置的特殊区域，则必须在距跌落边缘至少0.5M的地板上，设置在任何照明条件下都能清楚显示的警示标志。在舞台台唇处不需要此类标志。

　　14、在工作场所、人员通道和布景区内，应采取有效的措施防止落物伤人。可以移动的器具：如灯具、摄像机、音箱等，应设置不可燃的安全装置防止其坠落。安全装置必须有足够的尺寸和强度以承载落物，承载落物的距离应尽可能短。

　　15、外来单位使用演出或布景场地时，应明确固定的、负责指导和监督演出或布景场地使用的责任人，明确舞台机械被授权操作人员，并接受舞台技术人员的管理。

　　16只有通过舞台技术人员对舞台区域自检、确认并交付给外来单位后，外来单位才能在舞台区域进行装台、排练、演出等工作。

　　17、用于特殊艺术演出效果的设备和装置，只能由演出人员或其授权人员进行组装和拆卸工作。在每次使用前，演出人员或授权人员必须亲自验证这些设备和装置处于安全状态。

　　18、使用平衡重平衡运动荷载，应使施于操作绳上的拉力不超过200N。

　　19、对悬吊演员的飞行机构，应采取一定的安全措施，以确保在危险情况下人员能安全降下。

　　人力驱动的飞行机构，应为操作人员配备一名经专门训练的辅助操作人员。

　　电动驱动的飞行机构，除可在控制台专人操作外，应在适当的地点设一名可控制开关的辅助操作人员，或为演员本人设置一个开关控制盒，以便演员可以安全降下。

　　20、如果舞台升降台、车台没有防剪切和防挤压保护装置，在操作过程中应按下列要求执行：

　　——运动物体的速度适当;

　　——操作人员应能够清楚地观察到整个危险区域，否则，需要另设一名持有操作开关或紧急停机开关的辅助操作人员，处于危险区域的演职人员应在其视线之范围内;

　　——处于危险区域的人员应接受过必要的指导及训练。

　　21、对于上、下两层台板有相对运动的升降舞台，在上层台板相对下层台板的下降过程当中，禁止人员停留在下层台板上。

　　22、应由舞台技术管理者或舞台技术人员确定舞台机械设备的最终使用流程，完成对演出区域和布景搭建区域设备动作的指导和操作管理。

　　23、剧场运景吊机应按国家对特种设备管理的规定进行管理。

　　24、外来单位在舞台设置临时设施，如：安装吊具和桁架系统等，应接受舞台技术管理者或舞台技术人员的指导和监督。

　　术语和定义：

　　1、舞台技术管理者：舞台设备技术管理的负责人。

　　2、舞台管理规程：为合理使用舞台设备，保障人员和设施的安全由舞台技术管理者组织制定的舞台使用要求。

　　3、舞台技术人员：熟悉剧场舞台管理规程和舞台设备情况，经舞台技术管理者授权，在演出、装拆台期间从事剧场舞台机械设备管理、操作的本剧场所属人员。

　　4、被授权人员：经舞台技术管理者同意，经过培训或告知后从事舞台机械设备的操作与维修工作人员。

　　5、被授权操作人员：经过本剧场专业技术培训并得到同意，在演出、装、拆台期间从事舞台机械设备操作的非本剧场所属人员。

舞台幕布的总类很多，很容易让人挑花眼；

    常见的有：舞台前沿幕、舞台大幕、舞台二、三道幕、横侧条幕、舞台天幕、舞台纱幕、十面会旗，但是还有很多特殊场合的幕布就需要定制了。　

    一般情况国外的剧院都是采用天鹅绒材质的面料做舞台幕布装饰的，他们独有的搭配给舞台增添了一个更华丽的舞台视觉效果，随着时代的发展，不少剧院都已经采用无缝纱幕来装饰舞台，那么，什么样的无缝纱幕才是优质品呢？选择无缝纱幕的要求有以下几点：舞台纱幕的特点就是没有接缝，才能做出更好的效果，从而更好的表现出舞台的视觉感受、无缝纱幕均采用阻燃面料。
    舞台幕布的样式有很多中,一般舞台上的幕布有:大幕、檐幕、侧幕、底幕构成、他们起到舞台装饰的作用:有升降式、对开式、斜拉式、舞台幕布定做选用的面料密度、吸光度、柔软性都能满足要求，而且制作考究、细致，带给观众的是艺术的美。我公司制作的舞台幕布经过防火阻燃处理后，技术参数必须符合国家行业标准；检验依据：GB/T 5454－1997《纺织品 燃烧性能试验 氧指数法》 GB/T 5455－2014《纺织品 燃烧性能 垂直方向 损毁长度、阴燃和续燃时间的测定》 GB 8624－2012《建筑材料及制品燃烧性能分级》），燃烧性能等级为GB 8624-2012 B1级        

目前，有很多机关、院校、社团、企业等都建有自己的会堂、礼堂、多功能厅等综艺场所，需要配置一些相应的专业灯光设施，由于缺乏对舞台灯光的了解，在如何正确选择专业灯光器材上，不很精通；而很多专业灯光器材销售商们，对专业舞台设备也是一知半解，不能给予正确的指导，以致资金浪费。为了避免上述情况，本文就舞台灯光的基本常识作些简要的介绍。

　　一、舞台灯光的常用光位要想做好专业舞台灯的配置，道先要了解舞台灯具的常用光位。这是正确选用配置的一个重要环节。

　　1、面光：自观众顶部正面投向舞台的光，主要作用为人物正面照明及整台基本光铺染。

　　2、耳光：位于台口外两侧，斜投于舞台的光，分为上下数层，主要辅助面光，加强面部照明，增加人物、景物的立体感。

　　3、柱光(又称侧光)：自台口内两侧投射的光，主要用于人物或景物的两侧面照明，增加立体感、轮廓感。

　　4、顶光：自舞台上方投向舞台的光，由前到后分为一排顶光、二排顶光、三排顶光……等，主要用于舞台普遍照明，增强舞台照度，并且有很多景物、道具的定点照射，主要靠顶光去解决。

　　5、逆光：自舞台逆方向投射的光(如顶光、桥光等反向照射)，可勾画出人物、景称的轮廓，增强立体感和透明感，也可作为特定光源。

　　6、桥光：在舞台两侧天桥处投向舞台的光，主要用于辅助柱光，增强立体感，也用于其他光位不便投射的方位，也可作为特定光源。

　　7、脚光：自台口前的台板上向舞台投射的光，主要辅助面光照明和消除由于面光等高位照射的人物面部和下颚所形成的阴影。

　　8、天地排光：自天幕上方和下方投向天幕的光，主要用于天幕的照明和色彩变化。

　　9、流动光：位于舞台两侧的流动灯架上，主要辅助桥光，补充舞台两侧光线或其他特定光线。

　　10、追光：自观众席或其他位置需用的光位，主要用于跟踪演员表演或突出某一特定光线，又用于主持人，是舞台艺术的特写之笔，起到面龙点睛的作用。

　　二、常用灯具及特点

　　1、聚光灯：是舞台照明上使用最广泛的主要灯种之一，目前市场有1KW、2KW，以2KW使用最广。它照射光线集中，光斑轮廓边沿较为清晰，能突出一个局部，也可放大光斑照明一个区域，作为舞台主要光源，常用于面光、耳光、侧光等光位。

　　2、柔光灯：光线柔和匀称，既能突出某一部分，又没有生硬的光斑，便于几个灯相衔接，常见的有0.3KW、1KW、2KW等。多用于柱光、流动光等近距离光位。

　　3、回光灯：它是一种反射式的灯具，其特点是光质硬、照度高和射程远，是一种既经济、又高效的强光灯，常见的主要有0.5KW、1KW、2KW等，以2KW使用最多。

　　4、散光灯：光线漫散、均称、投射面积大，分为天排散光和地排散光，常见的有0.5KW、1KW、1.25KW、2KW等，多用于天幕照射，也可用于剧场主席台的普遍照明。

　　5、造型灯：原理介于追光灯和聚光灯之间，是一种特殊灯具，主要用于人物和景物的造型投射。

　　6、脚光灯(又称条灯)：光线柔和，面积广泛。主要作为向中景、网景布光、布色，也可在台口位置辅助面光照明。

　　7、光柱灯(又称筒灯)：目前使用较为广泛，如PAR54、PAR64等型号。可用于人物和景物各方位照明，也可直接安装于舞台上，暴露于观众，形成灯阵，作舞台装饰和照明双重作用。

       8、投景幻灯及天幕效果灯：可在舞台天幕上形成整体画面，及各种特殊效果，如：风、雨、雷、电、水、火、烟、云等。

　　9、电脑灯：这是一种由DMX512或RS232或PMX信号控制的智能灯具，其光色、光斑、照度均优于以上常规灯具是近年发展起来的一种智能灯具，常安装在面光、顶光、舞台后台阶等位置，其运行中的色、形、图等均可编制运行程序。由于功率大小不同，在舞台上使用要有所区别。一般小功率电脑灯，只适合舞厅使用。在舞台上小功率电脑灯光线、光斑常被舞台聚光灯、回光灯等谈化掉，所以在选用上要特别留意。

　　10、追光灯：是舞台灯光的灯具，特点是亮度高、运用透镜成像，可呈现清晰光斑，通过调节焦距，又可改变光斑虚实。有活动光栏，可以方便的改换色彩，灯体可以自由运转等。目前市场品种较多，标注指标方式也不一样，以功率为标准的如：1KW卤钨光源、1KW镝光源、1KW金属卤化物光源、2KW金属卤化物光源等，也有以距离为标准的追光灯(在特定距离下的光强、照度)，如8-10m追光灯、15-30m追光灯、30-50m追光灯、50-80m追光灯等，并且在功能上区分为：机械追光灯，其调焦、光栏、换色均为手动完成;另一种为电脑追光灯，其调焦、光栏、换色、调整色温均通过推拉电器而自动完成，所以在选用时一定要对各种指标认真选用。

　    灯光控制设备目前市场调光器，主要有模拟调光器和数字调光器，其特点是：

　　1、模拟调光器：使用模拟调光技术，输出信号为0-10V一对一输出。一般模拟调光器设计简单，控制器路较少，调光曲线差，但市场价格较低，易于学会掌握，为20世纪70年代末到90年代中期的主流产品。常见的有3路、6路、9路、12路、18路、24路、60路、120路等，每路功率多为8KW，但也有2KW、4KW等，小路数多为一体机，大路数为分体机。

　　2、数字调光器：使用音片机技术，为DM512数字信号。数字调光台使用方便(特别是大回路)，其调光功能、备份功能、编组功能、调光曲线等均优于模拟调光台、性能价格也比较合理，很受用户欢迎。常见的有12路、36路、72路、120路、240路、1000路等，每路多为2KW、4KW、6KW、8KW等。在了解了灯位、灯具特点和控制设备及换色器后，就可以根据各自特点、使用规模的大小、用灯繁简，因地制宜地设计出正确的使用方案了。

1  驱动机组安装 

1.1根据安装工艺布置图检查并测量预埋件是否符合要求；必要时与甲方协调解决。 

1.2按工艺布置图确定驱动机安装位置，吊装并搬运驱动机到位，找正后与预埋件连接固定。 

1.3安装好后的驱动机卷扬机中线应与钢丝绳走向在同一垂直平面。必要时调整到位。 

2  吊点滑轮安装 

2.1在安装前应认真检查滑轮组，各紧固件是否紧固牢靠，手盘滑轮转动时应灵活无卡滞，滑轮组轴向无窜动。 

2.2根据驱动机卷扬机中线拉线找正各吊点滑轮组的安装位置，用连接螺栓与吊点梁牢固连接。 

2.3各滑轮组的相应绳槽是否一致，直线度、水平高度误差均不得大于2mm。否则应调整至要求。 

3  钢丝绳截取

3.1根据吊杆行程和图纸安装尺寸，截取相应长度的钢丝绳穿入各吊点滑轮组备用。 

4  吊杆对接 

4.1根据图纸尺寸将套管装入吊杆后对装成整根，测量吊杆的长度及直线度符合图纸要求后进行焊接。 

4.2焊好后清理焊接处，用目测检查焊接处质量，不得有明显缺陷，否则应清理打磨后重新补焊直至符合要求。 

5  联机调试 

5.1将吊杆置于起始位置，根据吊点数量制作等高临时支撑架，使吊杆固定在距台面1.5m-1.8m高度(或根据合同规定要求) ，装入握杆圈等附件，在吊点处预紧。 

5.2将钢丝绳的一头联于握杆圈上，另一头与驱动机卷筒连接，用绳夹及压块固紧。要求每处的钢丝绳夹不少于3个。 

5.3调整各吊点钢丝绳长度一致，自然状态下吊杆应与舞台面平行。两端误差不得大于30mm,调好后将绳夹螺栓拧紧。 

6  行程开关安装调试 

6.1  按照多功能行程限位器的说明书和吊杆图纸行程参数逐步调节凸轮位置，使凸轮与限位开关触点接触，产生的电气动作和吊杆的行程控制位置相符合。 

6.2 将断火开关的动作位置调节到图纸要求。 

7  通电试车 

7.1按设计要求，安装驱动机动力线，线路的规格、型号，接线端子配置，接线的方法等应符合设计要求。 

7.2通电驱动试运行，升降传动系统运行不得有任何异常，若发现故障应立即停车，检查并排除故障后再继续试车至要求。 

7.3驱动运行时，应注意观察设备各行程开关是否安装到位，必要时调整至要求。 

7.4试车后应保证设备的各部件、整机系统的工作正常、平稳可靠，符合产品设计要求。 

8  设备外观整理 

8.1设备安装调试好后，局部补底漆、整体涂面漆至要求。 

8.2设备安装调试好后，整理钢丝绳绳头，做到绳头不外露，卡位整齐规范。 

8.3设备安装调试好后，清理设备周边，做到设备周边整洁无杂物。 

9  安装调试后应达到的要求 

9.1去掉吊杆安装支撑架，测量各吊点与舞台面的距离误差不得大于30mm。 

9.2通电升降运行时应无卡滞现象、速度均匀、上下限位应灵敏可靠。 

9.3按设备最大载荷逐级加载至50%和100%各运行10次，（注：载荷应在吊杆上均匀分布）各部位不得有任何异常现象。 

9.4在吊杆升降过程中，正反方向各制动5次，电机制动应安全可靠，无滑杆现象。 

9.5 安装后设备应满足下列主要参数： 

9.5.1吊杆升降速度符合合同要求；允差±10%。 

9.5.2 最大载荷符合图纸或合同规定。 

9.5.3吊杆最大行程符合图纸或合同规定。 

9.5.4吊杆装置运行噪声≤50dB(A) 

9.6  电气系统 

9.6.1电器元件、配线等应符合设计要求，控制回路的电压不得超过220V。 

9.6.2各电器元件与配线不得与水或油接触，保证设备在正常运转时不会意外触电。 

9.6.3所有电器设备的金属外壳、电缆的金属外皮均有可靠的接地。 

9.7设备的涂漆层应均匀光滑，无滴挂、无漏漆现象。 

10  检验方法 

10.1吊杆直线度——拉线绳用直尺检验。 

10.2吊杆水平度——吊杆降至距台面高度为1500-1800mm，用卷尺测量吊杆至舞台面间距。 

10.3设备动载荷——按设计载荷在吊杆上均匀加载至重量，全程运行10次，各零部件不得有异常。 

10.4升降速度——吊杆升降全程运行5-10次，记录每次行程及所用的时间，计算其平均值。 

10.5设备噪声——静场时开启设备运行，用声级计在观众厅第五排中间1.5m高处测量。 

10.6吊杆行程——用盒尺测量计算。 

10.7设备涂漆——目测。 

10.8电器系统——用兆欧表、万用表测量。

    近年来，随着人民消费水平的不断提高和精神文化需求的日益增长，越来越多音乐剧、戏剧和各类舞台剧已融入市民的生活，因此剧场也成为了市民缓解工作压力的重要场所之一。

    对剧场建筑的降噪措施应涵盖在机电安装工程的各专业内，如不对此重视，容易影响剧场内设备的声响效果及观众的观感质量，同时，还容易产生因营运而造成的扰民纠纷。 对于剧场内噪声的限值，参考GB22337《社会生活环境噪声排放标准》和GB3096《声环境质量标准》中的规定，对于特别需要安静的区域内，白天允许的最大噪声值为50dB，晚间则为40dB；而GB22337 中还规定了噪声传至对其敏感的建筑物室内时，其最大允许噪声值为白天40dB，晚间则为30dB。 

    剧院类建筑的噪声源主要由设备运行时的振动、建筑外环境背景噪声、管道内各种紊流流体等引起，而在机电安装工程中，应格外重视这些环节的降噪措施。目前，国内文献对于空调系统安装工程中降噪技术的描述，主要侧重于对系统中不同形式噪声的解决方案进行综述，并没有测试数据说明降噪的效果，从而缺乏说服力；且大部分文献的内容相似程度高，缺乏新技术的介绍，导致文献参考价值的下降。国外对于机电系统中降噪措施的研究则是对不同噪声源进行分析和利用计算方式得出系统噪声值，相比国内的文献资料，虽然弥补了数据资料的不足，但普遍缺乏降噪技术的具体实施方法。

    针对上述内容的不足，本文以上海交响乐团迁建工程（下文简称“本工程”）为研究背景，对其机电工程，特别是空调系统安装过程中的主要降噪措施和噪声测试方法作了系统的介绍，并通过实测得出了本工程的排演厅在设备正常运行时的噪声。

    本文所述的降噪方法和测试数据能给今后类似建筑的机电安装工程提供参考依据。 经过细密的工程勘察和研究，本工程空调系统的噪声源由以下几个方面产生。 

 （1）内部设备运行振动产生的噪声。主要为各类机组运行时，因受到不平衡力或力矩的影响而产生，振动会使设备的机械噪声通过空气进行传播； 

 （2）流体的流动过程中与风管、水管管壁摩擦产生的噪声。该类噪声的大小取决于管道的材料、粗糙度以及内部的几何结构等； 

 （3）各类机电设备运行时由电磁能转换而引起的噪声。噪声的大小主要由制冷机组、空调机组、风机盘管及各类电动设备运行时，定转子槽、转子斜槽及定转子同心配合程度，以及电机气隙的均匀程度决定； 

 （4）建筑物之外产生的声音传入室内产生的外界噪声。由于本工程近邻地铁一号线，工程附近又有诸多交通干线、住宅区和市场等，人员活动密集且嘈杂。 

    2.2 降噪措施的具体实施方式 在本工程的空调系统机电安装过程中，借鉴了国外低噪剧院的成功建设经验，运用了诸多新技术以降低系统的噪声和背景噪声。

 2）设备振动传播的削弱 对落地安装的机电设备，为保证设备减振的效果，通过分析机组重量及振动产生方式，采用隔振效果较好的橡胶减振垫或弹簧减振垫，同时为保证减振垫的使用寿命，设备的水泥基座高出地面100mm，防止弹簧受潮和腐蚀。对非落地安装的风机、空调箱、风机盘管等设备，通过设置减振弹簧吊架减弱管道的振动，使其达到理想的效果。在吊杆顶部与楼板连接的区域，采用软钢槽钢进行减振，该类槽钢由于塑性高，显微组织为铁素体加少量珠光体，因此，受力变形较大而不容易断裂，故减振效果良好。 

3）隔声毡的选用 隔声毡由于面密度较大，自身不易产生振动，附着在薄钢板上可以阻止薄钢板的振动，从而减少由于振动而产生的噪声。本工程在座位下风口和风管外壁都贴附隔声毡。

    目前，该类材料在国内工程中很少涉及，因此在施工过程中经过专家指导，应遵循以下几点： 

 a. 隔声毡的贴附工作应在干净的场地中进行，以防止灰尘、尘土和细屑等在风管外表面形成空隙而影响隔振效果； 

 b. 涂胶过程中，隔声毡不能贴附地面，避免粘上灰尘；同时胶水应涂抹均匀，贴附好后还应均匀挤压风管表面以排除隔声毡和风管之间的空气；   c. 贴附好隔声毡的风管应保存在干净且通风条件良好的区域内放置48 小时，使胶水内的有机化合物充分挥发。 

4）建筑的整体隔声措施 为了避免建筑内部由于营运造成的噪声和外界噪声相互传播，必须对建筑做隔振处理。本工程中，排演厅的建筑结构为悬浮结构，整体座落在弹簧减振器上，以达到建筑减振的目的，消除地铁、路面交通、外部市场等对建筑内排演厅的影响。 同时，工程隔声墙采用大于150mm 厚度的现浇钢筋砼墙体和190mm 厚砼实心砌块双面抹灰。两层墙体之间存在一定厚度的空气层，当声波通过第一道墙体和第二道墙体时，均可通过空气与墙板的反射形成共振，从而达到消声效果。 

5）其他降噪措施 本工程中除了上述主要降噪措施外，还通过筛选使用低噪音风机、机房贴附优质吸音棉、大型管道弯头内设置导流板、管道内外合理设置软接头及防晃支架等形式进行降噪，限于本文篇幅，故不作赘述。

    3、 现场噪声的测试 在空调系统安装工程中实施各种降噪技术后，本工程也通过对排演厅的噪声实测，在同济大学和上海理工大学各专家的配合下，得到了厅内各测点的噪声值。测试方法和测点布置严格参照GB22337 第五章和GB3096 第六章的内容，主要测试要点如下：

 （1）按国标要求，测试35dB 以下的噪声应使用1 型声级计，故本次测试仪器为dB01 型噪声振动测试仪；

 （2）测试前特意对测量仪器进行了校准，保证测量时偏差不大于0.5dB；

 （3）各测点的高度要求为1.2m 以上，且满足距任意墙面大于1m； 

 （4）测试在晚间7:00 开始，测试前确认结束各专业的施工，以防止施工机具的使用而影响测试结果，测量当天气候条件满足无雨雪、雷暴，且室外风速小于5m/s。

灯光灯位布置说明 

  先进合理的灯光系统配置，搭载具有现代科技最高水平的灯具和器材，是保证舞台灯光照明系统总体设计目标得以实现的前提条件。灯具、灯位的合理配置是充分体现灯光设计水平的重要标志。 

  舞台灯光灯位布置为全方位立体分布，面光、侧光、顶光、逆光等区位构成全方位布光阵列，舞台各部位均有布光点，杜绝死区，可灵活多变按需组合。 

面光设计配置  

  面光作为舞台正面主光,主要用于照亮舞台前部区域，对舞台上的表演者起到正面照明的作用，供人物造型用或使舞台上的物体呈现立体效果。根据投光距离进行布光，保证面光灯投射的效果达到，光斑均匀、照度一致。 

顶光、逆光设计配置 

  顶光设在舞台上空每隔2.0M左右设置一道顶灯，电源从舞台天棚通过多芯排缆下垂,灯具吊挂在灯吊杆下边，其作用是对舞台纵深的表演空间进行必要的照明，顶光包括顺光和逆光，可在同一灯杆上重叠布置，灯具可根据演出需要配置。 

灯具的排列及投射方法：

  第一道顶光与面光相衔接照明主演区，衔接时注意人物的高度，可在第一道顶光位置作为定点光，并选择部分灯具加强表演区支点的照明；

  第二道至第三道可根据剧情需要向舞台后直投、也可垂直向下投射、也可作为逆光向前投射；从而加强舞台人物造型及景物空间的照明。前后排光相衔接，使舞台表演区获得比较均匀的色彩和亮度。 

侧光设计配置 

  侧光的作用是从舞台的侧面造成光源的方向感，为主演区演员塑造层次及立体感。可以作为照射演员面部的辅助照明，并可加强布景层次，对人物和舞台空间环境进行造型渲染。投光的角度、方向、距离、灯具种类、功率等因素都会造成各种不同的侧光效果。 

灯具的排列及投射方法：

  侧光的射距由近到远，投光角度由近至远，变化极多，来自单侧或双侧的造型光，可以强调、突出侧面的轮廓，适合表现浮雕、人物等具有体积感的效果。单侧光可表现出阴阳对比较强的效果。双侧光可以表现具有个性化特点的夹板光，但需要调整正面辅助光与侧光的光比才能获得比较完善的造型效果。 

追光设计配置 

  根据光学成像及变焦原理设计的灯具，具有可改变光圈的大小、色彩、明暗、虚实等功能，演出中安装在特制的支架上追随演员移动的同时加强对其照明亮度，提高观众的注意力，可以设置在演出剧院空间的多种位置，实现对演员半身、全身、远距离、小范围的局部照明效果。有时也可运用追光表现抽象、虚幻的舞台情节。 由于以往使用的常规灯具，热量高，功率大、耗电量高，噪音干扰大，操作繁琐。所以在设备选用上可选择亮度高，热量低，使用寿命长，用电功率低，绿色环保的LED灯具。

一、珍珠控台

优点：
1、最早进入中国的专业舞台灯光控台之一，到目前国内使用量最大的灯光控台，也是爱富利全球销量最大的一个控台系列；
2、操作简便，功能强大，国内会用的人最多，使它成了国内部分厂家模仿的目标；
3、灯库资源最丰富，会做珍珠灯库的人也最多；
4、固定的操作模式，会一个型号，其它同系列型号也会了！
5、成本相对较低，国产化以后，更加促使其普及，基本成了演出行业的标配；
6、稳定性好，能满足各类专业演出的考验；
7、能够用古老的单片机方案做出如此强大的灯光控台，爱富利公司功不可没！在此表示敬意！
缺点：
1、由于是模拟类的控台，DMX输出口不可扩展，只能使用标配的2048通道；
2、操作界面不够直观，靠LED指示灯的状态识别操作状态；
3、单一的语言模式，不利于新手学习；
4、保存的程序没有移动功能，无法在推杆的Cue之间插入程序；
5、MIDI功能有缺陷，经常找不到输入的时间码信号，进口控台也是如此；

二、老虎触摸控台

优点：
1、全新的数字化控台，继承了珍珠系列控台的优点，又加入了很多强大的特性；
2、小巧、轻便、灵活，流动演出的首选；
3、单机DMX512端口可扩展64个，低成本可扩展12个，目前是低成本扩展输出数量最多的控台之一；
4、成本相对较低，国产化以后，更加促使其普及；
5、触摸屏操作，非常直观、简洁、高效；
6、官方内置的多国语言，原版中文菜单，更加利于新手入门；
7、简洁的按钮式库窗口，非常灵活、方便、好用；
8、主流的专业灯光网络协议Art-Net、sACN、eDMX全支持！
9、无与伦比的手写涂鸦式绘图板功能，让你标记程序极其方便快捷！
10、推杆式可翻页执行器、固定执行器、按钮执行器，确实非常方便，减少推错的机会；
11、具备全球专业灯光控台的大部分功能，MIDI、SMTPE、Winamp音乐同步、内置图形库、CITP协议、像素映射器、手机WI-FI控制、内置3D软件、通道属性编辑器、调色板、网络备份、软件升级...，甚至上网浏览、看电影、玩游戏......
缺点：
1、在控台左侧再扩展一块15.4的触摸屏幕，再扩展10-15个可翻页推杆，控台自身DMX端口设置8个，就太好了！（个人想法，呵呵）
2、模拟器软件如果能开放两个端口不发送随机乱码，会更牛！将加速这个系统的普及；
3、时间码只能录制Cuelist类型的程序，如果把Cue和Chase加进去会更方便；
4、无法实时读取灯库，放了灯库需要重启软件才能读取；
5、USB端口主要集中在控台后面，前面和侧面没有，使用起来不方便；
6、工作区存储按钮貌似有点少，不过12个也差不多够用了。

三、grandMA2控台

优点：
1、德国MA公司的控台在全球推广的都不错，知名度很高；
2、可以说是全球功能最多、最强大的控台了；
3、为大型或超大型演出考虑的比较多，多用户操作和联网、适时备份功能很强悍；
4、超多的DMX输出扩展能力，最大256条DMX线路；
5、Linux操作系统，软件稳定性比较好；
6、系统的灵活性非常强，大部分操作都可以按自己的习惯自定义；
7、根据不同需求分不同型号，大小型号操作方法一致；
8、国产化以后，相对成本低了不少；
9、支持的专业灯光网络协议较多，官方软件升级较快；
10、自主的线条式和真实的3D软件免费使用；
11、自动创建、导入导出、发散功能、MA技巧、池窗口、布局窗口、设置窗口、备份窗口等比较好用；
12、全新的操作模式和使用方法，习惯以后使用起来比较顺手。
缺点：
1、功能强大，但有些操作过于繁琐，软件界面不够友好，给人一种密密麻麻的感觉；
2、习惯了爱富利控台的兄弟们，一下子过渡到MA2上可能需要很长一段时间来适应这个系统；
3、程序的设置命名方面不够直观，设置麻烦，还显示不了几个字符，演出时必须得打开执行器数据表才会好一些；
4、只有一种语言系统，不利于新手入门，而且有大量的单词简写，英语不好的兄弟头痛了；
5、大量的语法、指令、操作顺序、宏、专业术语、英语简写等需要去学习、理解、记忆，想精通它有点难度；
6、官方的在线帮助文档很是扯淡，方便了自己编写，但让全世界学MA的新手骂娘，同一功能写在不同的地方，简直是杂乱无章，还有很多错的单词，学习起来很是费劲！
7、所有表格里的参数设置必须按编辑键或右键，灯具属性参数的选择和调节总得点一下、拖一下、按一下，转轮参数的排布，关闭有些窗口的方式...等都让人觉得操作的简便性有待提高，真应该向飞猪或老虎触摸控台好好学学；
8、灯具的属性显示不完整，默认就是单词简写，直观性很差，要想显示完整，还要去改灯库；
9、灯库编辑方面很繁琐，需要反复的进出菜单进行设置，不断地按编辑键或右键；
10、不同型号控台，DMX输出限制不同，比如Light限制输出8条DMX，想扩更多，成本较高；
11、想用好MA，你得学会提前规划，按步就班的进行，对人的素质要求较高。

四、飞猪控台

优点：
1、为电脑灯具、多通道灯具、媒体服务器等新型数字化灯具考虑的比较多，控制起来非常方便；
2、全球操作使用最简便的控台，灯具属性调整、参数设置等非常简便；
3、超多的DMX输出扩展能力，最大256条DMX线路；
4、不同型号操作系统不同，Windows/Linux系统，软件稳定性比较好；
5、软件界面友好、直观、简洁，一目了然；
6、不同型号之间差别非常小，会一种，全系统都会了；
7、国产化以后，相对成本低了不少；
8、支持多种网络协议，官方软件升级较快；
9、高效的操作界面，多点触控、颜色拾取器、图形引擎是亮点；
10、全新的操作模式和使用方法，习惯以后使用起来非常高效。
缺点：
1、各类库窗口按钮大小无法调节，4代已经改进可分三级调节；
2、无某些特殊功能，如像素映射功能和线条式3D可视化舞台等，4代有望增加；
3、只有一种语言系统，不利于新手入门；
4、不同型号控台，DMX输出限制不同，想扩更多，成本较高；
5、三代的灯库制作、导入不方便，需要进行合并，四代已经改进。 

舞台机械包括所有舞台上所用的一些机械，如舞台幕布、舞台灯光，舞台吊杆等。每一个机械在舞台上都有着重要的作用。今天宇盛舞台设备就给大家分享的是舞台吊杆升降机的后期维护与保养注意事项。它是用于布置各种背景而和幕布的一些横杆，贯穿整个舞台上的上方，所以它的重要性我们可想而知。我们平时也需要对其做好保养和维护，如何来操作，下面给大家一一道来。

1、减速箱、变速箱、外啮合齿轮等各部分的润滑以及液压油均按润滑表中的要求进行。

2、各机构的制动器应经常进行检查和调整制动瓦和制动轮的间隙，保证灵活可靠。在摩擦面上，不应有污物存在，遇有污物必须用汽油或稀料洗掉。

3、经常检查液压升降机各部的连接情况，如有松动应予拧紧。机体连接螺栓应在机体受压时检查松紧度，所有连接稍轴都必须有开口销，并需张开充分。

4、要注意检查各部钢丝绳有无断丝和松股现象。如超过有关规定必须立即换新。钢丝绳的维护保养应严格按GB5144-85规定。

5、安装、拆卸和调整回转机构时，要注意保证回转机构减速器的中心线与齿轮中心线平行，其啮合面不小于70%，啮合间隙要适合。

6、经常检查各机构运转是否正常，有无噪音，如发现故障，必须及时排除。

7、遇到液压升降机电动机有过热现象要及时停车，排除故障后再继续运行，电机轴承润滑要良好。

8、经常检查所有的电线、电缆有无损伤。要及时的包扎和更换以损伤的部分。

9、各控制箱、配电箱等经常保持清洁，及时清扫电器设备上的灰尘。

10、各部分电刷，其接触面要保持清洁，调整电刷压力，使其接触面积不小于50%。

11、各安全装置的行程开关的触点开闭必须可靠，触点弧坑应及时磨光。

以上就是舞台吊杆升降机的保养方法，平时做好保养和维护，才能延长它的使用寿命。